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阅读 13031 次 历史版本 6个 创建者:601 (2010/2/28 17:21:40)  最新编辑:泪鱼 (2014/9/17 13:59:44)
小說
拼音:xiǎo shuō(xiao shuo)
英文:novel,fiction
  小說(英文的Fiction,包含了長篇小說“Novel”、言情小說“Romance fiction”等),文學體裁之一,是通過塑造人物、叙述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。一般描寫人物故事,塑造多種多樣的人物形象,但亦有例外。它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。而對話是不是具有鮮明的個性,每個人物說的話是不是有獨特的語言風格,是衡量小說水平的一個重要標准。

  與其他文學樣式相比,小說的容量較大,它可以細致的展現人物性格和人物命運,可以表現錯綜複雜的矛盾沖突,同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的,廣闊的社會生活。

  “小說”一詞,最早見於《莊子·外物》:“飾小說以幹縣令,其於大達亦遠矣。”這里所說的小說,是指瑣碎的言談、小的道理,與現時所說的小說相差甚遠。

概述


  以散體文的形式表現叙事性的内容,通過一定的故事情節對人物的關係、命運、性格、行爲、思想、情感、心理狀態以及人物活動的環境進行具體的藝術描寫,是小說的基本特征。

  小說起源於古代的神話傳說。魯迅說:“至於現在一班研究文學史者,卻多認小說起源於神話。因爲原始民族,穴居野外,見天地萬物,變化不常──如風、雨、地震等──有非人力所可捉摸抵抗,很爲驚怪,以爲必有個主宰萬物者在,因之擬名爲神;並想象神的生活、動作,如中國有盤古氏開天辟地之說,這便成功了‘神話’。從神話演進,故事漸進近於人性,出現的大抵是‘半神’,如說古來建大功的英雄,其才能在凡人以上,由於天授的就是。例如簡狄吞燕卵而生商,堯時‘十日並出’,堯使羿射之的話,都是和凡人不同的。這些口傳,今人謂之‘傳說’。由此再演進,則正事歸爲史;逸史即變爲小說了。”(《中國小說的歷史變遷》,《魯迅全集》第8卷,人民文學出版社,1957年版)先秦兩漢的史傳散文,在叙述故事、描寫人物等方面積累了豐富的經驗,也給予中國古代小說的發展以深遠的影響。中國古代小說濫觴於魏晉南北朝的“志怪”和“志人”小說,但這些小說篇幅都較短小,故事情節也較簡單,大抵是一些片段。到了唐代的傳奇小說,才逐漸形成了比較曲摺複雜而又完整的故事情節,宋元時期,出現了話本小說,明代又出現了文人創作的擬話本。經過這樣的發展,中國古代小說在明清時期達到了高峰。“五四”以後的現代白話小說,吸收了中國古代小說的長處,又廣泛地借鑒了外國小說特别是19世紀西歐和俄國小說的創作經驗,使小說藝術發展到一個新的階段。小說已成爲中國文學中最重要也最繁榮的體裁。

小說的歷史


  在19世紀以前,東西方的小說可以說是獨立發展的。

中國


  東漢班固《藝文志》:“小說家者流,蓋出於稗官,街談巷語,道聽途說者之所造也。”即謂春秋戰國時代,小說指街頭巷尾的民間雜談,並無現在小說的意義(雖然在當時,如《燕丹子》等文,已可視爲現代意義的小說了)。又《莊子》嚐雲:“飾小說以幹縣令。”這里的“小說”指的是一些無關大道的言辭,也就是所謂的叢殘小語,當時是跟“大道”對着提的。一直到漢以前皆爲如此。

  到了魏晉南北朝,中國開始出現筆記小說,志人類者如南朝宋劉義慶主編之《世說新語》、志怪類者如幹寶《蒐神記》、張華《博物志》等,這些書司法民間神話傳說影響,内容已具小說之雛形。

  在隋唐兩代,中國開始出現一類叫“傳奇”的文體,已算是具完整情結、深刻主題及叙事技巧的文言短篇小說、大致分爲愛情(如:元稹《鶯鶯傳》)、劍俠(如杜光庭的《虯髯客傳》)和神怪三類,多收於宋李昉《太平廣記》中。

  除此之外,唐代還出現了變文。變文是以詩歌和散文結合(韻白結合)、有說有唱的文學,以鋪陳故事爲主。最早是佛教爲了宣傳教義,出現了專門說故事的講俗僧所說的故事(如:目蓮救母),後有人依其韻白結合的方式來寫作歷史故事(如:《明妃傳》、《列國傳》)。影響明清長篇小說,其内時時夾雜一些詩詞歌賦或駢文,也算是變文的轉用。

  宋代因爲引進一年二熟的占城稻(綠色革命)和開始使用風箱(火力革新),使宋代經濟快速成長,富有的下層階級民眾增多,有了閑錢,到茶館喝茶及聽說書自然流行起來。其說書人所做的話本,内容多以口語白話文寫作,以便講解,而這些說書人的話本的故事内容很多被後世章回小說的作者拿來做參考。

  中國白話小說之代表爲章回小說,在元代開始有具體的形式,到了明清成爲小說主流,元代者有《水滸傳》,明代者有吳承恩《西游記》、蘭陵笑笑生《金瓶梅》、羅貫中《三國演義》(三國演義比較特殊,其内容文體爲文言文章回小說)等,清代者前期有曹雪芹《紅樓夢》、吳敬梓《儒林外史》等,晚期由於清朝受到列強入侵、以及内部腐敗等因素,小說逐漸出現諷刺時政的内容,而此類小說被稱爲“譴責小說”,如李伯元《官場現形記》、曾樸《孽海花》、吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘游記》等書,皆爲滿清晚期之諷刺小說之代表,以上四書,合稱“晚清四大譴責小說”。

  雖然明清小說文體以章回小說爲主,明清時代依舊有非章回小說的小說作品出現,如明代之馮夢龍《三言》(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》)、凌濛初《二拍》(《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》)等白話短篇小說集;又清代蒲松齡所著之《聊齋志異》以文言寫成,内容體制近似於唐代傳奇。

  民國以後,東西小說創作逐漸合流,魯迅《狂人日記》爲中國近代第一部白話小說,而時至今日,中國小說創作仍不輟,隻是關於創作自由方面的問題,仍舊有着不少問題。

日本


  日本的長篇小說源氏物語是世界上最早的長篇小說,成書在公元1001年至1008年間,爲日本女作家紫式部所作

西方


  在17世紀之前的歐洲,“小說(novel)”這個字的意思其實是指小故事和長篇的散文之間的一種短故事的文學形式(相當於現代所謂的短篇小說)。例如,塞萬提斯的《模範小說集》(novela ejemplares)是短篇的故事集,不拘泥於當時的散文形式,而創造出一種“新的故事叙述”了。

  在另一方面,塞凡提斯所寫的《唐吉訶德》(Don Quijote 1505-1515年)表現出作者的世界觀,同時也呈現人物們的成長和糾葛、心理的變化,和近代的作品一樣,其主要着眼點在於'個體'。因此他被稱爲“近代小說之祖”。因爲同樣的理由,笛福和他所創作出的《魯濱遜流浪記》(Robinson Crusoe 1719年)也被普遍認爲是“近代小說之祖”。

  近代小說的起源,是18世紀在法蘭西所流行的書信體小說(以信的形式或互通書信的形式創作的文學)。近代小說的發展,一般認爲和18世紀以後的英國、法蘭西等地中產階級的勃興息息相關。這些識字率比較高而且比較富裕的人們成爲其主要的讀者群,也就是說,近代小說是因應其獨特的需要而發展的。

小說的構成要素


  故事情節是小說的第一要素。情節是人物性格的歷史,是展現人物性格、行爲、思想、感情和各種心理狀態的重要手段。任何故事情節總發生在一定的自然和社會環境中,因而它也是展現人物環境的必要條件。小說的情節具有可叙述性,但一般是通過描寫人物思想性格和情感欲望的沖突以及由此而引起的人物關係、人物命運的變化來展開的。反映豐富的生活内容、描寫眾多人物的小說,往往交織着多條線索,有主要的中心情節,還有若幹次要的副情節。

  人物性格的刻畫,是小說的另一要素。小說在故事情節的開展中,應當通過對人物外貌、人物行爲和心理狀態的直接描寫,再現活生生的鮮明個性。小說也有隻寫一個人物的,但通常總描寫一個以上的人物,除了主要人物即小說的主人公外,還描寫眾多的次要人物。

  對人物的生活環境,特别是社會環境的具體描寫,也是小說不可缺少的要素。小說的環境描寫包括歷史背景、時代氣氛、人物關係、人情風俗以及自然景物等方面。

  小說必具備以上要素,但並非具備以上要素的一切文學作品都是小說。散體文或以散體文爲主的形式使小說區别於詩歌;描寫内容不受舞台時間和空間的限制,使它區别於戲劇文學;而藝術的虛構則又使它區别於紀實散文和傳記文學。但小說作爲一種獨立的文學體裁,又是從神話、史詩、戲劇、紀實散文和傳記文學中攝取營養而發展起來的。

  在現代文學的發展中,有些現代主義流派認爲小說可以不要情節,不必刻畫人物的個性和塑造人物的典型形象,也不一定要進行環境的具體描寫,他們強調“表現自我”,主張孤立地描寫人的某種情緒、某種潛意識心理。

小說的分類

按篇幅分類


  小說按其篇幅長短分爲長篇、短篇和中篇。長篇小說指篇幅長、描寫錯綜複雜的事件和眾多的人物,反映比較廣闊的社會歷史畫面的作品。關於長篇小說的特點,别林斯基指出:“也許,長篇小說更適合於詩情地表現生活吧。的確,它的容量,它的界限,是廣闊無邊的;它比戲劇更不矜持,更不苛刻,因爲它吸引人的不是局部和片斷,而是整體,包容着這樣的細節,這樣的瑣事,分開看時似乎是不足道的,但和整體聯繫起來看,在作品的全體性上看時,卻有着深刻的意義和無邊的詩意;……長篇小說的形式和條件,用來詩情地表現一個從其對社會生活的關係中所看到的人,是更爲方便的,我以爲它的異常的成功,它的無條件的支配權的祕密,便在這里。”(《論俄國中篇小說和果戈理君的中篇小說》,《别林斯基選集》第1卷,人民文學出版社,1958年版)短篇小說指篇幅短,描寫不多的人物,比較單純的故事情節,反映生活的某一縱切面或横斷面,以突出刻畫一兩個人物性格的作品。關於短篇小說的特點,魯迅指出:“在巍峨燦爛的巨大的紀念碑底的文學之旁,短篇小說也依然有着存在的充足的權利。不但巨細高底,相依爲命,也譬如身入大伽藍中,但見全體非常宏麗,眩人眼睛,令觀者心神飛越,而細看一雕闌一畫礎,雖然細小,所得卻更爲分明,再以此推及全體,感受遂愈加切實,因此那些終於爲人所注重了。”(《〈近代世界短篇小說集〉小引》,《三閑集》,《魯迅全集》第4卷,人民文學出版社,1957年版)中篇小說指介乎長篇與短篇之間,描寫若幹人物和不太複雜的故事情節,具有比短篇更有深度和廣度而生活容量又不及長篇的作品。其字數一般多在 3萬字到10萬字之間。不過在短的中篇和長的短篇之間、長的中篇和短的長篇之間,並沒有絕對的界限。

  微型小說

  比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們爲這類的小說賦予一個新名詞和新定義,例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等,族繁不及備載,連專門的文學研究者也很難如數家珍分叙其定義,一般人更容易混淆,故總論之。

  一般認爲小小說的篇幅應在兩千字以下。因爲題材常是生活經驗的片段,因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾,高潮一出馬上完結,營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短,字句也需要更加精練,題材能見微知著者爲佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球,但文章短還是要有伏筆呼應,甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

  短篇小說

  平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時,也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外,雖然它們時常惜墨如金,但一般認爲短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃,絕非長篇故事的節略或綱要。

  中篇小說

  平均字數三至四萬字的小說,一般認爲是較容易成功的小說。因爲對初涉創作領域的人而言,寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境,而寫作短篇不是轉摺太少而單調、就是轉摺太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

  長篇小說

  字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係,則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說,也會有一個内里的嚴肅主題,否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。

按題材分類


  小說還可以從不同的角度區分其種類。例如以題材而論,歐洲中世紀有騎士小說,16世紀西班牙有流浪漢小說,18世紀英國有感傷小說、法國有哲理小說,等等。中國古代,也曾從題材上對小說作過劃分,如宋代話本有胭粉、公案、靈怪等類,明清有英雄傳奇,清代有才子佳人小說、譴責小說,近代、現代則有社會問題小說、心理小說、歷史小說、諷刺小說、神話小說、驚險小說、偵探小說、反特小說、推理小說等。

  武俠小說
  推理小說
  歷史小說
  言情小說
  科幻小說
  奇幻小說
  玄幻小說
  探險小說
  恐怖小說
  豔情小說
  諷刺小說
  神怪小說
  筆記小說
  電影小說
  架空歷史小說
  網游小說
  輕小說
  軍事小說
  修真小說
  穿越小說
    有聲小說

按載體分類


  手機小說
  網絡小說

按寫作手法分類


  小說在其歷史發展中,不但反映的生活内容隨着社會生活的變化而不斷發展變化,而且表現形式和表現技巧也在不斷豐富和變化。以人稱來說,多數小說采用第三人稱的故事體,特别是長篇小說,作者對所寫的故事,隻作客觀的叙述。但也有第一人稱的小說,作者以“我”的身份向讀者講故事,或者采用書信體、日記體、自傳體等。此外,也還有人采用第二人稱的叙述方法。從語言來說,在中國則有文言小說和白話小說之分。

  第一人稱
  第二人稱
  第三人稱
  書信體小說
  日記體小說
  意識流小說

按流派分類


  古典主義小說
  現實主義小說
  浪漫主義小說
  形式主義小說
  表現主義小說
  存在主義小說
  意識流小說
  黑色幽默
  新小說派
  魔幻現實主義

按年代分類


  古代小說
  現代小說

  “五四”以來的現代小說,融古今中外小說的表現形式手法於一體,形成了現代中國小說新的體貌。現代小說繼承了古代小說在人物描寫上“粗線條的勾勒和工筆的細描相結合”以及結構上“可分可合、疏密相間、似散實聯”的特點(茅盾《漫談文學的民族形式》,《茅盾評論文集》(上),人民文學出版社,1978年版),又吸收了外國特别是西歐和俄國小說心理刻畫和意識流的手法,以及在情節結構上打破時間和空間的限制,適當運用插叙和倒叙的方法,等等。隨着電影、電視的興起,還出現了電影小說與電視小說。現代小說擁有的表現手段幾乎是無限的,凡是生活中存在的現象而語言又能加以表現的,小說都有能力加以描寫。除了描寫人物的肖像、語言和行爲外,還可以描寫人的感受、幻想以至夢境,這就有可能把存在於廣闊的時間與空間的歷史畫面與人物内心深處的精神世界,色彩鮮明、維妙維肖地在一定篇幅里刻畫出來,使讀者如臨其境,如見其人。同時,小說還可以利用作者的旁白、議論和抒情,使自己的藝術表現穫得哲理的和詩的光輝,由此增強作品的思想容量與藝術魅力。因此,現代小說是文學中表現力最強的一種體裁。

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